Bu yayın aşağıda sunulmuştur:

Ana sayfa vurguları,
Röportajlar ve sütunlar

KC. Sanat Keith Wilson

KC Carlson tarafından

Vay canına, pazarın uzun süredir devam eden üç ikonu neredeyse bir gecede yok olduğu için çizgi roman dünyası için garip bir hafta (ya da öylesine) oldu. Kaybolmalarının hiçbiri bu kadar şaşırtıcı değildi – ancak üçü de bir dönemin meşhur bir ucunu işaretlemek için ifade edilebilir.
Gitilen Şeyler #1: Çizgi Roman Kodu

Çizgi Roman Kodu Seal

Büyük olasılıkla ‘net çevresinde başka bir yerde gördüğünüz gibi, hem DC çizgi romanları hem de Archie Comics artık çizgi roman kodunu kullanmayacaklarını açıkladı. Bu büyük bir haber gibi görünse de, ayrıntılar ortaya çıktığında, gerçekten oldukça küçük bir haberdi. DC sadece bir avuç kitap (çoğunlukla çocuk başlıkları) için kod kullanıyordu ve Archie’nin yaklaşık bir yıl önce kodu kullanmayı bıraktığı ortaya çıktı, ancak kod işareti kitaplarında görünmeye devam ettiği için hiç kimse bunu anlamadı . Burada daha büyük bir hikaye var, şimdiye kadar teknik olarak asılsız olan (ve koşullardan beri resmi olarak olmayabilecek) bir hikaye var. Bu gerçek hikaye, çizgi roman kodu otoritesinin büyük olasılıkla ölmüş olmasıdır. Lideri gömmek hakkında konuşun.

[Kodla ilgili son olayların fantastik bir şekilde tamamlanması için, kodun tarihinden birkaçına bir göz atmaya ek olarak, lütfen bu makaleyi Johanna Draper Carlson tarafından yazılan ComicsWorthReading.com adresinde inceleyin (kim, içinde değil -Bu çok gizli kimlik, aynı şekilde eşim). Daha fazla bilgi için, özellikle Westfield’ın kendi Bob Greenberger için olan bağlantıları incelediğinizden emin olun ve burada kişisel ilişkilerini uzun zamandır DC editör yöneticisi olarak kodla tartışır. Aynı şekilde Christopher Butcher’ın gerçekte neler olabileceğine dair iyi kurulmuş spekülasyonlarına bakın.]

Kod, onu kullanan işletme tarafından tamamen finanse edildiğinden ve şimdi hiçbir çizgi roman yayıncının daha fazlasını kullanmadığı için çizgi roman kodu öldü… iyi… para yok, kod yok. Kod otoritesi büyük ölçüde parçalarının toplamı olduğundan (ve genellikle perde arkasında anonim olarak çalıştı), olasılıklar gerçek ölümünün herhangi bir tür resmi veya resmi ifadesi olmayacaktır. Sadece gitti.
Biraz tarih, lütfen…

Amazing Spider-Man #96

Çizgi roman kodu uzun zamandır yaşam desteğindeydi. Mevcut tarih, Marvel 2001’de tamamen düştüğünde kodun ilgisiz olduğu, ancak Mark Evanier gibi komik tarihçilerin yönettiği gibi, kod fonksiyonel olarak 70’lerin başında bir varlık dışı kaldı. Comics’in kodsuz en büyük hikayesi-1971’de Stan Lee’nin dikkat çekici Örümcek Adam’ın (#96-98) kötü şöhretli “uyuşturucu” sorunları (kod onayı olmadan basılmış ilk ana çizgi roman)-çizgi roman kodunda büyük değişiklikler teşvik etti. değiştirme süreleri. Kod değiştiğinde, DC daha sonra çevre dostu fener #85-86’da (ayrıca 1971) ilaç hikayesi “Snowbirds Don’t Fly” ile devam etti. Yayıncıların düzenli olarak kısıtlamaların gevşetilmesini istediği için, kod zaman içinde değiştirilmeye devam etti, ancak bir kez daha değiştirme standartlarını yansıtıcılığa devam etti. Büyük ölçüde faturayı temel altıkları için… Quid Pro Quo.

Kod, ilk olarak 1950’lerde, çocuk suçlama duruşmaları üzerine masum/senato alt komitesinin baştan çıkarılmasına ve çocuklar için çizgi romanların “tehlikeleri” üzerine kamuoyunun patlamasına uydu. Ulusal (DC), zamanında/atlas (Marvel) ve Archie çizgi romanları dahil olmak üzere daha önemli çizgi roman şirketlerinin birçoğu tarafından kurulan kudretli bir şekilde tanıtılan bir öz-düzenleme kuruluydu. Özellikle, gençler için en büyük iş satan çizgi romanlardan biri olan Dell (neredeyse tüm Disney, Hanna-Barbera ve MGM animasyon karakterleri dahil), koda asla katılmadı ve bunu göstermedikleri için hiç yaşamadılar.

Kodun çizgi roman yayıncıları arasındaki en büyük savunucuları bir süredir gitti. John Goldwater (Archie Comics) 1999’da vefat etti ve Paul Levitz (DC Comics) artık 2010 itibariyle bir otorite ortamında değildi. Levitz, piyasanın birkaçı tarafından kodun son savunucusu olarak görüldü, esas olarak uzun süredir devam eden bir tarihsel gelenek olarak. Bazıları, Marvel’in 1990’larda kodu azaltma hareketinin büyük ölçüde Levitz ve DC’yi kasıtlı olarak utandırmayı amaçladığını ve Marvel’in genç görünmesini ve kalçanın yanı sıra DC’nin dinozorlar gibi görünmesini sağlamak için bir PR dublör ürettiğini tahmin etti. Gerçekte, DC, yıllar önce, sadece doğrudan satış başlıkları ile (çoğu olgun temalar içeren, ancak aynı şekilde geleneksel gazete bayilerini atlayan) ve bir kez daha daha sonra daha sonra tanıtımla birlikte, kodları yıllar önce kullanmayı kesmişti. “Olgun Okuyucular” etiketiyle yayınlanan Vertigo hattı.
Kodu merak ediyorum

DC’de çalışmaya ilk başladığımda (teknik olarak 1989’da, ancak 1992’ye kadar bir çizgi editörü olmadım), özellikle düşünüyordumTarihi hakkında çok şey anladığım için (hem yüksek kurum hem de kolej için bu konuda büyük makaleler yaptığım için), ancak yönetimi ve iç işler hakkında çok az şey anladığım için, çizgi roman kodunun iç işleri hakkında daha fazla bilgi edinme hakkında. . Bu alanda büyük bir hayal kırıklığı içindeydim.

Genel olarak, yeni editörler işe alındığında veya tam düzenlemeye taşındığında, özellikle uzun süredir devam eden projelerle, önceki editörün verilerini devralırlar. Dolayısıyla, geleneksel olarak, mevcut işleri devralan yeni bir editörün yapması gereken şeylerden biri, oturup giden editörün verilerini kontrol etmektir. Ancak, verilerde keşfetmeyi beklediğim bir şey eksikti – çizgi roman kodunun bir kopyası. Her editörün mevcut yönergelerin uzun vadeli bir kopyasına sahip olacağını varsaydım.

Bob Greenberger (hem DC dünyasında hem de DC ofislerinde “Where Where Now” ın gayri resmi ustası ile denetledikten sonra, DC ofislerinde çizgi roman kodunun çok az kopyası olduğunu buldum. Bu konuşmanın bir kısmı şöyle bir şey yaptı:

Bob: Kod ne istiyorsun?

Ben: Sadece kontrol etmek istiyorum. Hepimiz içinde ne olduğunu anlamamalı mıyız?

Bob: Çizgi roman tarihini anlıyorsun, değil mi? Yani orada ne olduğunu çok anlıyorsunuz, değil mi?

Ben: Evet, ama…

Bob: Peki ne bilecek? Yanlış bir şey yaparsanız, biri size haber verir.

DC için düzenlerken, çizgi roman kodu ile son derece bitti. Super-Heroes unvanı Lejyonu yıllardır kod onaylanmamıştı. (Muhtemelen eski DC “Ciltli/SoftCover” günlerinden beri. Bob Greenberger, bu kitapların sadece doğrudan versiyonlarının kod onaylanmadığını söyler, ancak “yazılım” gazetesi yeniden baskı sürümleri bir yıl sonra yayınlandığında, gittiler. Onay için – özellikle de Starfire’a geldiğinde yeni Titans/Teen Titans’ın masallarında ve farklı soyunma özelliklerinde ara sıra değişiklikler oldu. Benzer şekilde kod onaylı değildi (bir nedenden dolayı Canor’un ilk birkaç problemi hariç). Çok fazla fark yaratmadığı için değil-LSH ile ilgili kitaplarda kodu almış olabilecek hiçbir şey yapmaya yakın bir yere sahip olduğumuza inanmıyorum. Hepimiz her yaştan kontrol edilebilecek hikayeler yapmayı düşünüyorduk (bu aşama, çağdaş süper kahraman fanboylarına anatem olmadan önce).
Kod kırmızısı (ve mavi)

Gerçekten çizgi roman kodunu çalıştırdığım bir kez, kodla ilgili bir sorun olmayı asla beklemeyeceğim bir şeydi. 1995-96 boyunca, Superman çizgi roman çizgisini oluşturan ekip, sürekli Süpermen karakterlerinin çoğunun tuhaf olaylarla (uzun kaçırılan karakter Lori Lemaris’in beklenmedik yeniden ortaya çıkması dahil) ele alındığı uzun bir hikaye üzerinde çalışıyordu. Olayların birçoğuna “kötü şans veba” denir. Hikayenin doruk noktasında, tüm tuhaf olayların arkasında kimin olduğunu ortaya koymanın zamanı gelmişti.

Süpermen: Çelik Guy #56 Sayfa 1

Mayıs 1996’da (kapak tarihi saati), Süpermen: Guy of Steel #56’da, her şeyin arkasındaki kötü adam – Bay Mxyzptlk! Hepimiz aptal hissettiğimiz için Louise Simonson ve Jon Bogdanove, “açıklama” için mükemmel bir konumun Clark Kent’in duşunda olduğuna karar verdi. (Bobby Ewing’in Dallas’ta geri dönüşünü çağrıştırıyor.) MXY çıplak olduğundan ve etkileyici ziyaretçilerin Bay Mxyzptlk’in… uh… “Mister” ı görmelerini istememek, Bog, Comics Code Seal ile onu düşünceli bir şekilde örtbas etti.

Komik tıkaç, diye düşündük. Ne yazık ki, çizgi roman kodu insanlar bunu bu şekilde görmedi.

İlk olarak, Bob Greenberger’in aniden kapımda göründüğü (yapmayacağı gibi), tamamlanan kitabı üretime koyduktan birkaç hafta sonra keşfettim. “Ah, buna inanmayacaksın…” Bob’un ünlü açılış çizgisiydi. Daha sonra bana S: MOS #56’nın değişiklikler yapılmadıkça kod yetkili olmayacağını açıklamaya başladı.

“Ama sanat eserinden kod mührünü kaybetseydik, bu çizimi gerçekten daha müstehcen hale getirmez mi?” Akıllı ans cevabımdı.

“Neden, evet, olurdu,” diye yanıtladı Bob, bir ritmi kaçırmadı. “Ancak, aynı şekilde kitabın kapağında bir kod mühürü olmayacağı anlamına geliyor ve aynı zamanda (DC anlamına gelen) bir Süpermen unvanında gerçekleşemeyeceğimiz anlamına geliyor.”

Süpermen: Sayfa 2’den Çelik Sanat Guy

Kodun belirli bir noktasını ihlal ettiğimizle ilgili endişem de dahil olmak üzere, birkaç dakikalık anlamsız tartışma izledi. Cevap: Bir tane yoktu – kodun, kodun dalga geçmediğimiz ve bir şekilde baltalamaya çalıştığımızla ilgili olduğumuz için üzüldükleri ortaya çıktı. Koddaki biriyle konuşup konuşamayacağımı sormadığımızı söyledim, ancak bunun bir şeylerin yapıldığı yöntem olmadığı söylendi. BTKısa süre sonra, kod onayını (hala başımı döndüren) almak için kod mührünü kaybetmem gerektiğine dair bir son düşünceye geldi. Weezie ve bataklık, koşullar hakkında olduğu kadar inanılmazdı, aynı zamanda neyse ki (ama isteksizce) değişime iyi belirttiler. Gördüğünüz gibi, kod aceleyle yayın için sansürlü bir afişle değiştirildi. Oh iyi.

Bu kapağı aklımda tuttuğum için çok geç değildi:

Sansasyonel She-hulk #40

Aynı gag (üzgünüm John!). Süpermen hikayesinden dört yıl önce yayınlandı. Sorun numarasının yanında sol üst köşedeki çizgi roman kodu mührünü not edin. Sonuç olarak, o zamana kadar sadece çizgi roman kodu sık sık önemsiz değildi, aynı zamanda çılgınca tutarsızdı.
Kod: Zihinsel caydırıcı mı?

Kodun kendisi hikayenin bir parçası olmasa da, DC’de bir başka çizgi roman koduyla ilgili başka bir şey daha vardı. DC’deki editoryal kariyerimin başlarında, önde gelen bir Indy tarzı yaratıcı, sürekli bir dizi için Creeper’ı kurma konusunda bana yaklaştı. Belirtilen yaratıcı, atmosferik olarak ilginç projeleriyle zaten bilinen bu beklentilerden oldukça heyecanlandım.

Şu anda düzenlediğim bir kitap olan Eclipso’nun sayfalarında Creeper’ın “öldürülmesini” sağlayarak potansiyel dizinin yöntemini kaldırmaya başladım. Belirtilen Yaratıcının yanı sıra bir süre iş hakkında konuştuğum gibi (sıfır saatte telaşlı iken kısmen raydan çıktı), ancak iş sonunda çözüldü. Yaratıcının-ilk kez sınırlamaları dahilinde çalışma konusunda ön keyif almasına rağmen-çizgi roman kod onaylanacak bir iş üzerinde çalıştığını gördüm. Ne kadar çok inanırsa, hem karakteri hem de diziyi kontrol etmek istediği fikirlerin büyük olasılıkla kod altında bir sorun olacağı ortaya çıktı. Teşvikime rağmen, onu rahat bir çalışma atmosferi olarak göremiyordu, özellikle neredeyse genel özgürlüğe sahip son derece kişisel işlerden geliyor. İsteksizce, ikimiz de Creeper yenilemesinden uzaklaştık.

Tüm bunlar 1990’ların başında yer aldı, tıpkı vertigo hattı kurulurken ve tüm “olgun” çalışmaların bu yöne itildiği her seferinde. DC Mainstream daha geleneksel süper kahraman komik çalışmaları için tutuldu. Creeper bir DC karakteri olarak algılandığından, onu Vertigo’ya geçiş sorunlu olurdu (ve büyük olasılıkla o zamanlar DC bakış açısından arzu edilmez). Sadece birkaç yıl içinde işler çılgınca farklı olurdu. (Yine de, kötü zamanlamanın yanı sıra, bu yaratıcısının adını alıkoyuyorum, çünkü sonuçta, özgeçmişinde var olan bir proje değil. Ama insan, öyle olurdu. serin…)
Gitilen Şeyler #2: Wizard Magazine

Sihirbaz

Sihirbaz dergisinin hızlı bir şekilde kapatılması konusunda çok şaşırmış görünüyordu, ancak tepkim eşim Johanna’ya (Comicsworthreading.com’daki son sihirbaz etkinliklerinin mükemmel bir özetini sağlayan) gönderdiğim e -postanın konusu tarafından özetlenebilir. Haberlerin kırıldığı gün: Diğer ayakkabı düştü.

Son birkaç yıldır, Sihirbaz, en azından dergileri ve her ikisi de hatırlayabildiğimden beri kargaşa içinde olan web sitesi açısından işten çıkma işinde. Derginin çoktan gittiğine inanıyordum, çünkü düzenli olarak durduğum bölgesel çizgi roman mağazalarının çoğu onu raflar için getirdi. Dürüst olmak gerekirse, kasabada yeni bir bakkal zinciri açılana kadar buna inanmayı bırakmıştım, aynı zamanda – Lo ve Bakın – dergi raflarında sihirbaz vardı. Yani evet, eğer istersem, yeni sihirbazı aynı zamanda sıcak ceplerin yanı sıra spagettios’u yeniden stokluyordum! (Sihirbazdan daha yüksek bir lif malzemesine ve kesinlikle daha fazla besin maddesine sahip olan spagettios, güçlü bedenler oluşturma yöntemi yönlendirirken, Sihirbaz vücut parçalarıyla sağlıksız bir fiksasyona sahipti. Jim Gaffigan sayesinde, şimdi aynı şekilde anlıyoruz Bu sıcak cepler, sihirbazdan daha komik yöntemdir.)

Sihirbaz, artan bir web varlığına sahip olmayı vaat ediyor, ancak birçoğu zaten çizgi roman kaynakları veya Newsarama gibi diğer web haber kuruluşlarının arkasında ışık yılı olduğunu zaten açıklamıştı. Yani kadar büyük bir yakalama var.

İş, aynı şekilde, bölgenizdeki tek çizgi roman şovu olup olmadığını öneriyorum. Harika bir gösteri kavramınız L’de duruyorsa